Fuga von Anke Velmeke

Fuga von Anke Velmeke, Beck, 2003 Fuga.
Roman von Anke Velmeke (2003, Beck).
Besprechung von Jörg Plath in der Frankfurter Rundschau, 17.12.2003:

Die Mütter sterben
Anke Velmeke liegt mit ihrem Roman "Fuga" im Trend

Mit Muttersterben gewann Michael Lentz vor drei Jahren den Klagenfurter Ingeborg Bachmann Wettbewerb, Mutter töten ist der Titel eines Erzählungszyklus von Jürg Ammann, und auch das zweite Buch der 1963 geborenen Anke Velmeke Fuga dreht sich um die gestorbene Mutter. Sind nach den Vätern in den Siebziger Jahren nun die Mütter an der Reihe?

"Meine Mutter war nicht tot", behauptet der erste Satz des Romans Fuga. Der Tochter gelingt es zwar nicht, ihr Bild zu vergegenwärtigen. Doch Elemente von ihr scheinen allgegenwärtig: Sie sieht bei anderen Frauen Haare, die an die der Mutter erinnern, sie hört deren festen Schritt. Immer wieder mischen sich solche Wahrnehmungen und Erinnerungen in den Alltag und die Träume der Tochter, die in einer ungenannten spanischen Stadt gemeinsam mit zwei jungen Männern eine dunkle Wohnung bewohnt und ein studentisches Leben mit Punkkonzerten, langen Gesprächen vor Waschmaschinen und erotischen Verlockungen führt. Insbesondere die Männer verbinden die zwei Generationen, war die Mutter doch eine selbstbewusste, attraktive Frau, die ihre Liebhaber so häufig wechselte, dass sie der Tochter schon den Namen ihres Vaters nicht mehr nennen konnte.

Im zweiten Drittel von Fuga löst eine längere Erinnerung die meist ein- bis zweiseitigen und durch eine Leerzeile getrennten Szenen ab. Sie gilt einer Reise, die Mutter, Tochter und Liebhaber an den Rhein unternahmen, wo sich die Tochter die Haare wie die Mutter färbt und sich der Liebhaber, von der Mutter wortlos dazu aufgefordert, zärtlich auch ihr zuwendet. Die vorsichtigen Liebkosungen beenden die Innigkeit zwischen den Frauen. Die Mutter ist nicht mehr die Göttin, und auch Vincent wird nicht der Liebhaber, den die Tochter sich erträumt. Wo zwei waren, sind nun drei, und das zerreißt die Tochter. Sie begreift es als Verrat der Mutter: "sie hatte mich ihm gegeben, als Ganzes, mit Haut und Haar, ein Menschenopfer, dies mein Fleisch, dies mein Blut, (...) warum verschenkte sie mich, wollte sie mich nicht mehr".

Unerwartet deutlich klingen diese Worte gemessen an den Szenen zuvor, erstaunlich hoch greifen die christlichen Bezüge nicht nur angesichts des Endes, in dem der Abschied von der Mutter glückt. Doch Anke Velmeke lässt das Pathos sofort wieder verklingen und die Erzählerin durch die Bäckereien tingeln, um deutsche Bonbons zu verkaufen. Einmal kehrt die Erinnerung noch zurück, dann beruhigt sich die Szenerie erneut, und der vorige Ton, in dem Alltagsbegebenheiten durch die Nähe und Unmittelbarkeit der Erzählerin leicht undeutlich und kurzzeitig rätselhaft erscheinen, herrscht wieder vor.

Dass sämtliche Figuren, auch die Erzählerin, diffus wirken, wäre noch verständlich als Spätwirkung der ungebrochenen Mutterbindung. Doch leider laufen Alltag und Erinnerung unverbunden nebeneinander her. Ihr motivischer Zusammenhang bleibt eher vage, die anfangs eingesetzte Farbmetaphorik wirkt aufgesetzt. Fuga hält beinahe nur die außerordentlich bewegliche, rhythmisch hin- und hergleitende Sprache zusammen.

Eine Fuge ist der Roman nicht; in ihm spricht lediglich eine Stimme, die der Erzählerin. Doch um eine Flucht (lat. fuga) handelt es sich, eine Flucht vor der schmerzlichen Erfahrung des Mutter-Verrats in ein Szene für Szene virtuoses Wortgestöber. Nur ein Roman entsteht daraus nicht.

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